专辑收录的7首作品，既是深耕细作的极具代表性与高难度挑战的曲目，也是吴雯怡近几年来将传统与现代风格跨越结合在巴扬上演奏的深刻探索。
PART 01
邂逅巴扬
键钮式手风琴又叫巴扬（俄语баян），是俄罗斯的民族乐器，由古手风琴经过无数次改良而成的现代键盘乐器。它的音域宽广，音响饱满，极具交响特色。作为一件独奏乐器，它拥有丰富的音色，更可以在真正意义上模仿管风琴的辉煌声音，被称作是“便携式的管风琴”。
手风琴是我们父辈的好朋友了。上世纪 50 年代，随着中苏友好同盟条约的签订，中苏两国之间的文化交流得到了快速发展。手风琴作为乐器代表尤其引起了中国民众的喜爱，它灵活自由，适用于多种表演唱歌场合。但随着手风琴乐器制造业在俄罗斯逐渐完善成熟，巨大的“更新迭代”让普通大众来不及适应，特别是从右手键盘到键扭的改变，让人们对它变得逐渐陌生。相对狭窄的视野和曲目的风格缺少多样性也使国人对手风琴印象逐渐固化，手风琴音乐逐渐也就变得越来越小众。
如今，在中国手风琴的出镜率正在慢慢上升。一些民谣也开始使用手风琴伴奏，如《贝加尔湖畔》《全世界谁倾听你》等。越来越多的中国年轻人正在学习并爱上这个独特的乐器。
PART 02
专辑介绍
BAYAN
专辑上半部分选取了三首传统古典的管风琴移植作品。
吴雯怡强调管风琴作品移植到巴扬上演奏是非常困难的，它要求演奏者的思维在缜密的基础上还要多元化。右手部分需要顾及到两到三个声部，左手经常要在传统低音与自由低音之间来回切换。复杂的指法安排与敏捷的键位转换都对演奏者制造了很大的困难。
巴赫《g小调前奏曲与赋格》（BMV535）——“我简直惊叹于伟大的巴赫能写出如此好听的旋律，而且是百听不厌，它让人觉得温暖而幸福。”
巴赫《g小调幻想曲与赋格》（BMV542）—— “这首g小调是巴赫为管风琴创作的四首幻想曲与赋格中最难的一首，李斯特曾将它改编在钢琴上演奏。它的声部非常复杂，赋格乐段篇幅很长，充满动力感的节奏似托卡塔般给人持续向前的力量。”
梅西安《救世主的诞生》——“巴赫是巴洛克时期最具代表性作曲家，梅西安则被誉为‘现代音乐之父’。在《救世主的诞生》这部作品里，描写了上帝、天使、母亲与孩童的声音，多样的人物画面在现代音乐语汇的表达中显得异常生动。”
下半部分则选取了四首近现代的原创作品。
阿霍《黑鸟》—— “这是公认的难度最高的手风琴作品之一。在聆听这首乐曲的时候，我们可以闭上眼睛，放空大脑，想象自己在北欧森林当中。突然左边传来一只飞鸟的声音，然后紧接着右边传来另一只鸟的声音。这些鸟儿们在森林里各自展现它们美好的生命力。”
马雷金《咏叹调》—— “像是一场内心的独白，作品里的主人公在回忆他生命中经历过的种种情境，他有过不安，有过不舍，也有过挣扎，有过不妥协，但是经历了一系列的情绪变化之后，最终他还是接受了命运馈赠的一切。”
马雷金《悲歌》—— “我尝试用另外一种方式去解读它，我觉得它其实并不悲，他只是用一种婉转的婉约的语气，在回忆你人生当中经历的所有喜怒哀乐悲欢离合。”
祖宾斯基《爵士帕提塔第四乐章——无穷动》—— “这首作品跟它的名字一样，给人无穷无尽的动力，我演奏起来也觉得非常爽，非常尽兴。”
PART 03
邂逅吴雯怡
WENYI WU
吴雯怡，国家文化与旅游部表彰国际艺术比赛获奖人才、国家艺术基金 2022 年度青年艺术创作人才项目获得者，浙江音乐学院手风琴专业讲师、浙江省音乐家协会手风琴专业委员会副会长。曾师从国家一级演奏家郭伟湘先生、上海音乐学院博士生导师徐达维教授以及维也纳市立音乐大学 G.Stopa 教授，先后毕业于上海音乐学院和德国代特莫尔德音乐学院，近年来定期得到俄罗斯巴扬大师尤里·希什金教授的亲授。
曾师从国家一级演奏家郭伟湘先生、上海音乐学院博士生导师徐达维教授以及 G.Stopa 教授，先后毕业于上海音乐学院和德国代特莫尔德音乐学院。近年来定期得到俄罗斯巴扬大师尤里·希什金教授的亲授，希什金赞其极具巴扬演奏才能与音乐作品驾驭能力；著名巴扬教育家、作曲家、莫斯科格涅辛音乐学院教授谢苗诺夫先生称其是一位来自中国的巴扬天才。曾获得第 67 届手风琴世界杯大赛 master 组第一名，并获得国家文化和旅游部表彰；瑞士第 6 届国际手风琴大赛艺术家组第一名。在她身上，既有中国式扎实的技术功底训练，又有俄派生动饱满的演奏激情，以及德奥细腻深邃的音乐理解能力。
作为青年教师，培养学生丁航 2022 年荣获第 47 届意大利卡斯特费达多国际手风琴大赛艺术家组第一名、第 75 届手风琴世界杯大赛艺术家组第二名等；2021 年编著的教材《现代手风琴基础进阶练习》由浙江教育出版社出版发行；作为国内具有影响力的青年手风琴演奏家，常年活跃在各大音乐节舞台上；并与中央芭蕾舞团交响乐团、杭州爱乐乐团、浙江交响乐团、亚洲爱乐乐团等知名乐团合作巴扬协奏曲；多次在国内外举办个人独奏音乐会，包括德国汉诺威、维也纳市立音乐大学、俄罗斯远东国立艺术学院、国内各大音乐院；演出足迹遍及国家大剧院、北京音乐厅、上海音乐厅、杭州大剧院、无锡大剧院、上音歌剧院、浙江音乐厅、湖南音乐厅、无锡音乐厅等，演奏作品多次在中央电视台音乐频道、湖南卫视、浙江卫视等重要媒体播出。
谈起巴扬，吴雯怡的话语里盈满了深深的喜爱，眼睛里也闪烁着自信的光芒。
“这张专辑里收录的作品，早在 2020 年底就已全部录制完毕。时隔两年半后，我再次去聆听当时的演奏，又有了不一样的感悟和心境。我有觉得非常满意的地方，但是也有觉得我现在可以做得更好的地方。比如巴赫的《g小调幻想曲与赋格》的幻想曲乐段，我应该把它诠释得更像管风琴，其中乐音的走向、气息的持续增强以及音乐情绪上的扩张，我都能做得更到位一些。”
图| 吴雯怡在德国代特莫尔德音乐学院录音、与录音师合影
谈起未来，吴雯怡希望可以继续探索下去，也想要录制更多的作品，比如巴扬改编演奏的交响乐作品、巴扬协奏曲等。“演奏巴扬是我的乐趣，这里有我的‘百草园’；推广巴扬音乐是我的使命，我希望能尽最大努力去坚持练琴、保持高水准的演奏，为学生也为更多的大众传播好的音乐，让更多的人听见巴扬的魅力声音。”
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