手风琴风箱的运用

手风琴自传入中国以来已有若干年的历史，它以其音色优美、易模仿、和弦丰富、节奏鲜明、表现力强，便于携带等特点深受人民群众的广泛喜爱。手风琴有两种类型：一种是键盘式手风琴，另一种是键钮式手风琴（以下所写手风琴专指键盘式手风琴）。手风琴一般可分为三大部分：右侧的键盘、中间的风箱和左侧的低音键盘（即贝司Bass）。

手风琴风箱的运用在演奏中非常重要，它如同小船的船桨、小提琴运用、歌唱的气息一样，风箱的运用得直接影响到手风琴的音色、力度、流畅性以及音乐作品风格的表现。

一、风箱的重要作用

风箱是手风琴的心脏，手风琴没有了风箱就好像人没有了心脏一样，人会停止呼吸，而手风琴则会失去灵性。手风琴是一种簧片发音乐器，靠左手来回推拉风箱产生气流冲击簧片而发音。风箱运动，簧片发音；风箱停止运动，发音也就停止。

音乐是一种艺术，它就是创作和再创作的完美组合，音乐家把它创作出来，同时还需要演奏者的再创作。所谓的再创作并不是对原作品的修改、删减或增添，而是演奏者通过对作品分析、理解，融入自己的感情，把音乐作品完美地演奏出来。然而，手风琴不同于钢琴，钢琴的演奏重在手指触键的力度，手指击键轻，声音就弱，反之则强；手风琴重在风箱，左手推拉风箱力度的大小决定了发音的强弱，手风琴音乐的再创作关键在于演奏者对风箱的运用，无论是演奏者奔腾激昂、低语缠绵，还是欢快活泼、哀愁悲壮的作品，都是要通过风箱来表现的。所以说，风箱是演奏好手风琴的关键，是手风琴的心脏、灵魂！

二、风箱的一般运用

意大利声乐教育家吉诺.贝基先生曾说过“不会呼吸的人就不会唱歌，气息是歌唱的基础”。风箱的运用就如同歌唱时的呼吸，没有呼吸就不会演奏。呼吸有长与短、强与弱、急促与缓慢等多种区别，如果呼吸困难、不顺畅，那么唱出的歌是不会好听的。如果风箱运用得不好，时快时慢，磕磕碰碰不连贯，演奏出来的乐曲又可能流畅悦耳呢？因此，风箱的运用是手风琴演奏的基础，风箱运用得正确与否，直接影响着音色、音量、力度、流畅性等诸多音乐表现。

风箱由左臂及手掌、手腕控制，手腕背部紧贴皮带内侧，皮带松紧适宜，皮带过松、过紧都会影响到左手的各项操作。一般情况下，演奏乐曲时风箱是由闭合的姿势开始的。向左拉风箱时不要一直平行拉开，不要把风箱拉成矩形形状，拉成矩形形状不利于风箱的控制和掌握，而且很费力。拉开风箱时，力点在左手腕外侧处，应使风箱稍稍倾向左前方，使风箱成正扇形拉开（即拉开风箱时，先拉开上风箱，而后稍微拉开下风箱，使风箱成上宽下紧的正扇形形状）；推回使风箱也要注意成反扇形进行（即推回风箱时，左手臂轻微抬起，先收回上风箱再收回下风箱，使风箱成上紧下松的反扇形形状）。这样做容易保持风箱的平衡，避免发音的不均匀、不连贯，而且容易控制风箱。无论怎样，左手拉与推的动作都应该保持横八字的运动路线，只有这样，变换风箱方向时演奏出的音才能够自然连贯。同时，推拉风箱时要避免风箱摇晃、风箱拉得太短或者用力过度等问题。

对初学者而言，风箱的运用练习是十分重要的，一开始就应该养成良好的习惯，掌握风箱的运用规律。刚练习时可以两小节、四小节为一组来进行风箱拉与推的交替练习，可在乐谱上做出拉出和推回的交替练习（拉出的符号记为“←”，推回的符号记为“→”）。待熟悉风箱的运行规律后，就可在两小节、四小节换风箱的基础上，根据乐曲的风格特点、情感表达等多方面因素，根据不同的需要做出恰当的交换处理。就好比说话一样，说完一句话就得换口气，如果该换气了，还硬撑着不换，这样不仅自己难受，听者也会有窒息感；相反，如果在一句话里，就有若干次换气，想必听者也不会舒服。因此说，风箱的运用是非常重要的，我们必须认真的对其进行练习，只有掌握了风箱的运用规律及技巧，我们才能很好地演奏手风琴。

三、风箱的控制

风箱的控制包括了对音量、音色、力度的控制。前面讲到手风箱是靠气流冲击簧片，震动发音的，并不是敲击键板就能发音。音量的大小，完全靠风箱来控制，用力推拉风箱，气流就强，音量就大，反之则小。音量的强弱力度变换也同样由风箱控制。风箱在运动过程中不易拉得过开，特别是初学者，如果风箱拉得太开，会使你失去手臂与身体之间力量的支点不利于对风箱的控制，而且很费劲；同时也不能拉成短风箱（即风箱拉得太短），短风箱不利于乐曲的表现，演奏者换风箱的频率过高会影响某些技能的发挥。但是，这不是极端的说法，在刚开始练习时，速度一定要慢，待技术熟练后可逐步根据乐句的长短、强弱变化来安排风箱的长度，有时可长一些，有时则可短一些，也就是根据乐句的需要来进行适当的安排。

风箱运用应注意的问题：

1.一般情况下，风箱运行要留有余地，拉开风箱时不要拉得过长；推回风箱时不要把风力全部挤光。

2.对风箱的安排，不要预先在谱子上画好标记，然后进行练习；而应在练琴过程中，按演奏需要逐步将风箱固定下，待曲子练熟了风箱也随之安排好了。

3.不要在一个音还没演奏完就换风箱，否则会把一个音分成两半。应待一个音演奏完后再换。

4.在换风箱时要避免左臂的多余动作，应干净利落，应避免突然晃动，突然增强和减轻力度等。

5.换风箱动作的轻重缓急，需要根据乐曲感情变化来决定，而不能随心所欲地变化风箱运行的方向。

6.在全曲结束时，要尽量把风箱推回，使风箱基本处于关合状态。

总之，手风琴风箱的运用是非常重要的，它占据了手风琴的核心位置，一首乐曲演奏得成功与否首先要看风箱运用得如何，正确的运用风箱是演奏好手风琴的基础。音乐是一种艺术，它要通过乐器来表现出来，手风琴音乐作品的表现重在于风箱的表现，形象的塑造也要靠风箱来实现。只有将风箱的运用与力度变化控制适当，演奏起来才能得心应手，才能使音乐赋予感染力，陶醉听众。因此说，风箱的运用是手风琴的心脏，要演奏好手风琴就得先学会手风琴风箱的运用。