《手风琴——心中的那个结》
——意大利手风琴小镇卡斯特尔费达多纪行
作者：云南手风琴学会 郭明
文革期间学过几年手风琴，从此结下了不解的琴缘，似乎后来做什么都和它有点关联。因为国际手风琴比赛知道了意大利的卡斯特尔费达多（Castelfidardo）这座意大利东部的小镇，手风琴爱好者心中的圣地！长时间以来，总想约上几个琴友去朝圣，由于种种原因都未能成行，2019年6月终于变成了现实。从卡斯特尔费达多回来已经快一年，我那颗快速跳动的心脏已经趋于平静。当下新冠病毒肆虐全球，意大利是重灾区，意大利人民正在遭受空前的灾难和挑战，这颗心又跳回了卡斯特尔费达多，似乎多了一份牵挂。我的好友、琴友和搭档欧阳兄建议写点什么，云南省手风琴学会的会长廖一瑄教授也希望我疫情过后在学会里介绍一下卡斯特尔费达多和意大利的手风琴，也是对意大利的支持和鼓励。一向懒于下笔的我敲起了键盘，下面是个人此行的一些见闻和玩琴的一些体验，纯属个人的观点和喜好，与爱好手风琴的朋友们交流和分享。
作为一个统一的国家，现代意义上的意大利只能从1861建立的意大利王国算起，之前就只能追溯到2000年前的罗马帝国时期。意大利的第一个手风琴品牌是1863由Paolo Soprani在卡斯特尔费达多自家的后院里建立的一个小作坊开始生产的Paolo Soprani牌手风琴，迄今有150多年的历史。从这个意义上讲，意大利手风琴和意大利国家的历史几乎一样长。除卡斯特尔费多外，离它很近的另一个小镇Loreto(约10公里，开车10多分钟)历史上也是一个手风琴的生产和集散中心。意大利北部的另一个小镇Stradella(在米兰以南约50公里)更是一个值得记忆的地方。1876年，Mariano Dallape先生在Stradella创立了Dallape这个品牌，发明了今天我们传统低音的贝司结构，今天我们叫传统贝司手风琴，欧美人也称为Stradella手风琴，就因为这种贝司结构在这个小镇诞生。据说Roland电子手风琴的声音取样就来自Dallape手风琴。2010年，Roland公司收购了Dallape，后来又被卖了，一个伟大的公司就这样 . . .
卡斯特尔费达多小镇位于意大利中东部的安科纳省，紧邻亚得里亚海，离海岸线约10公里，围绕着一座小山，依山而建。山顶是一个不大的古城，人少车少，清静古朴。在古城观景台瞭望四周，可以看到亚得里亚海和周边其它很多建在山顶上的小镇。清晨可以看到从亚得里亚海升起的太阳，傍晚徐徐西下的太阳在连绵起伏的小山映衬下十分的壮丽，估计卡斯特尔费达多人口不会超过1万，是一个人杰地灵的地方。意大利地处南欧，6月的初夏，早晚凉爽，中午烈日高照，已经有些炎热。
卡斯特尔费达多山顶古城中心有一个手风琴博物馆，遗憾的是刚好碰上闭馆，没有机会参观。小镇有浓郁的手风琴味道，有很多和手风琴有关的元素。
在离博物馆很近的地方有一个不起眼的手风琴纪念品商店不能错过，进门就可以看到一个巨大的键纽全音阶手风琴，以及各种和手风琴有关的纪念品，不过精彩的内容深藏在里面的房间，需要每人付费5欧元可以进去参观。进去一看，就是它！曾经在网络上见过，一个全世界最大的可以演奏的键盘手风琴，目测2米多高，只有当你站在它旁边才会感觉到它的巨大。
每个白键的宽度有10多厘米，一只手只能按一个琴键，贝司也是一只手只能按一个键纽，风箱可以拉动，不过琴后面有一个电机，是靠电来驱动的。要演奏这架手风琴需要两个人共同完成，一个人双手演奏键盘，另一个人双手演奏贝司，发出的声音和普通手风琴一样。制琴人就是店主，一个个子不高约70岁左右的老人，面目认真而带有一丝神秘感，对我们中国来的手风琴爱好者很热情，他很骄傲地告诉我，他从小就跟随他的父亲学习手风琴的制造，做了一辈子手风琴，这个琴已经获得了吉尼斯世界纪录证书。
我在这个手风琴巨无霸上试着奏出了意大利民歌《我的太阳》，准确的说不是拉，是双手按出来的。征得了老人的同意，我从旁边背起了一个手风琴，拉起了多瑙河之波，我们同行的女同胞邀请老人跳起来华尔兹，老人也很高兴，在欢乐的气氛中玩了有20分钟直到有新的参观者进来才结束，买了些手风琴纪念品，和老人道别离开。
在古城里，大大小小有几家卖手风琴的店铺，旧琴新琴一起卖，客人很少，生意显得有些清淡。
我们一行5人，在卡思特尔费达多各取所需，我一个人开着从威尼斯租来的车，穿梭在小镇的大街小巷，开始了寻梦之旅，在有限的时间里访问了7个手风琴工厂，由于不懂制造技术，只能看个热闹。
我只会传统低音手风琴，下面说到的琴都是关于传统低音的。我个人从音色上把传统低音手风琴分为两大类，一类是带波音的Musette手风琴（通常为LMMM，LMM, MM），欧美人称为Wet（湿的）音色，适合民谣、民歌、舞曲和一些流行音乐。另一类是模仿管弦乐音色的Concert(音乐会)手风琴（通常为LMMH，LM, LMH），欧美人称为Dry(干的)音色，适合演奏古典音乐、爵士乐，也同样适合民歌和舞曲。手风琴从诞生那天开始就带有草根性，Musette手风琴在欧洲民间非常流行，甚至是手风琴的主流。当然，登上音乐厅大雅之堂的手风琴大都是Concert手风琴。
前几年，一曲由法国演奏家夫妇Edo和Dina演奏的《巴黎的天空》，传遍了喜欢音乐的朋友圈，成了网红，很多手风琴圈外的朋友转发了这个视频给我，确实好看好听。当时我就注意到Edo拉的手风琴是Siwa & Figli, 它明亮清澈的音色吸引了我，由于对这个品牌的好奇，成为了我到达卡斯特尔费达多第一个参观的琴厂。
最初这家制造商是1985年创立在前南斯拉夫贝尔格莱德的一家琴厂，创始人当时是年轻而富有才华的手风琴演奏家Ivan Stanojlovic先生，由于他制作的手风琴音色明亮，瞬态的反应迅速，非常适合演奏巴尔干的音乐，很快在东欧的手风琴界得到了认可，有塞尔维亚第一手风琴的美誉。2005年工厂搬迁到了卡斯特尔菲达多，现在也算是意大利手风琴了。
早上8点我到达工厂时，Ivan Stanojlovic先生正在装配一台手风琴，他放下手中的活计接待了我。当年的激情小伙，现在有些发福，给人憨厚诚恳的感觉。他告诉我Edo是他的代言人，拉的琴是Siwa Figli Cobra。工厂不大，一楼是生产车间，二楼有一个展示厅。除了Stanojlovic先生外，车间里只有一名女员工正在装配一台手风琴。试拉了两架琴，琴体稍小，外观典雅，很好操控，音色比较靓，很讨好耳朵，和PIGINI, Scandalli是完全不同的声音，应该比较适合现代流行音乐和巴尔干音乐。网上有很多法国演奏家Edo用Siwa&Figli琴演奏的视频，声音都非常靓丽。
由于时间有限，没有久留，就告辞前往 PIGINI公司了。
接待我的是Francesca Pigini女士，她应该是家族里的长女，负责市场销售方面的工作，首先给我介绍了工厂的基本情况。
PIGINI品牌创立于1946年，家族企业，现有工人45人，生产的手风琴型号超过100个，每年产量2000台左右。PIGINI致力于新技术的应用，每一台琴都是传统手工工艺和最新技术结合的产品。他们认为簧片是手风琴的灵魂，为了保证最高的品质，长期以来他们坚持自己研发和加工簧片，他们注重生产过程的每一个细节，让PIGINI琴的声音始终保持纯净和丰满的特色。有趣的是，进生产车间参观前Francesca女士严肃地对我说：“你必须认为PIGINI是世界上最好的手风琴才能进去参观”，我知道这是洋人的幽默，我忙说“当然、当然”，她也开心地笑了。车间明亮整洁，工人们都在埋头干活，其中有不少看上去很有阅历的老师傅，我主动和他们打招呼，他们都以友好的目光与我对视点头表示欢迎。Francesca女士特意把我带到一位正在干活的老师傅面前并向我介绍，这是公司的CEO，我愣了一下，中国公司的老板都是动嘴不动手坐办公室的白领，眼前的这位一头白发的CEO，系了一块大围腰，就是一位干活的老师傅，深感中西文化的差异！我连忙问好，我知道PIGINI是家族企业，紧接着我问Francesca女士：“你的父亲？”，她立马回答“我的哥哥“，哥哥大笑着对妹妹说”我是你父亲！“，周围的人全笑了，自己搞得很狼狈！我把人看老了，显得很不礼貌，在这一点上，中西文化是相通的。
PIGINI是一家勇于创新的公司，我注意到工人围腰上都有一句话“free your creativity”(放飞你的创造力)，我看到了全自动的机械手正在对簧片部件进行加工，在我这次参观过的7家琴厂里是唯一的一家。PIGINI 5排簧120贝斯标准键盘的回声琴（Super King Piano 5）可以做到只有11公斤（通常是13公斤），而且能保证声音的厚度和良好的空气压缩。临走时，Francesca女士赠送了4张用PIGINI琴演奏的CD给我作为纪念，结束了我的访问参观。
个人觉得PIGINI琴的特点是造型简约，声音穿透性好，音色既典雅又活泼，键盘（键钮）轻而富有弹性，风箱给力，对触键（纽）产生的噪声控制特别好，质量很稳定，在我的心目中是完美的。最高端的型号是专业演奏家使用的自由低音音乐会琴Nova, 价格20万以上人民币（需要定制）。Sidorova（拉脱维亚）、Martynas（立陶宛）、许笑男（中国）、姜伯龙（中国）等顶级的演奏家用琴都是高端自由低音PIGINI手风琴。
说到Scandalli手风琴，我曾经在2004年的时候买过一个上世纪50年代生产的四排簧Brevetto，玩了一段时间觉得琴年代太久，就转让了，后来发现是个大牌子，又重新开始关注。
Scandalli从1900年作为一个品牌开始产生手风琴，值得一提的是在第二次世界大战期间的1941年，仍然雇用了超过700个工人，每年生产大量的手风琴（事实上二战期间欧洲的手风琴工厂都没有闲着），到二战结束后，全世界万象更新，特别是欧洲和美国对手风琴的需求量迅猛增长，Scandalli和Soprani都看到了发展机会，1946年两家公司合并成为了一家乐器生产商，除手风琴外还生产其它乐器，厂房面积一度达到42000平方米，产能也达到了最大，平均每天生产180台手风琴，这个纪录迄今不知有没有被打破。在1950年代，Scandalli 开始走高端路线，制定了宏伟的产品计划，他们要用最好的技术人员，最好的材料，制造出无与伦比的高品质的手风琴，伟大的Super VI诞生了！一代名琴的横空出世，在短时间内，拥有一台Super VI迅速成为了演奏家们的一个梦想。直到今天，仍然是爱琴者们绕不开的一个话题，谈到它都津津乐道。在1984年，公司又分开了，Scandalli又回归到专门生产手风琴。
我到达Scandalli工厂的时候，Mirco 正在楼上办公室接待一位客人，他安排公司一位女士（忘了问名字）带我到生产车间参观。现在的Scandalli公司，工厂车间面积不是很大，有工人30个左右，每个人都在埋头干活，没有闲人。掌门人正是Mirco Patarini 先生。他是手风琴比赛的世界冠军，个人的演奏音乐会遍及全世界，现任手风琴国际联盟的主席。在进行繁忙的演出活动的同时，作为公司的总裁还全面负责公司的营运。返回来时Mirco从楼上下来与我见面，聊了一下Super VI，随后一起拍照留念，没有占用他更多时间。
Super VI是Scandalli看家的产品。41键，120贝司，带回声管，贝司如果带加重低音则为Super VI的高端型Extreme，簧片为全手工簧片。Super VI有 Musette版（LMMM)，也有Concert版(LMMH)，个人认为后者更经典。一台上世纪50-60年代的Super VI在二手市场上的价格要比新的高很多。与PIGINI（比如P140 , PIGINI当家的传统低音四排簧回声琴）不一样，Super VI的音色是那种古典温暖的取向，巴松和单簧管音色的簧片发声空气感很强，泛音很多，很像木管的声音，两个中音簧片模拟的小提琴音色靓而不腻，穿透力强，非常耐听，个人非常喜欢。它的键盘键钮的阻力不轻不重，恰到好处，触键的噪声和PIGINI一样控制得非常好，人机工程做到了极致，拉Super VI感觉自己的技术水平立马提升10%。近年来为了减轻手风琴的重量，Scandalli开发了新的产品线Ａir系列，一个四排簧１２０贝司的回声琴Air IV（算是Super VI的缩小版），重量可以做到１０.５公斤，不过声音的厚度有些损失，个人不是很喜欢.
芬兰的Mika Väyrynen、俄罗斯的Alexander Selivanov 和 Yulia Amerikova等演奏家都使用Scandalli手风琴。
Bugari公司建立在1961年，比起其它老牌的厂家时间不算长，但一直在市场上有很强的话语权，在欧洲手风琴爱好者论坛上，它被认为是和PIGINI, Scandalli齐名的品牌，质量很稳定，二手琴的价格不菲。我自己把它们看作是当今意大利手风琴制造业里的三大品牌，有点类似汽车行业里的奔驰、宝马和奥迪（其它品牌的手风琴虽然也很好，但产量相对较小）。
公司的老板Roberto先生接待了我，首先把我带到了二楼的陈列室，面积在我参观过的工厂里是最大的，展示了很多型号的手风琴，试奏了几台，一如既往的好。在这个大厅里有一扇大窗子，可以看到工厂内部的全貌。
工厂现有工人30人，生产超过100个型号的手风琴，年产量1000台左右，Roberto先生说，为了保证每一台出厂手风琴的高品质，他们不会增加产量。他带我参观了生产的全过程。在木工车间，他特别强调Bugari琴木材的选用有严格的标准，必须风干若干年后才能使用，这个对保证Bugari琴的高品质非常重要。来到外观打磨赛璐璐的车间，看见一位老师傅双手抱着一个琴壳在转动的砂轮上进行手工操作，深感这是一个既需要技术又需要体力的活计。当来到电子手风琴Bugari-Evo生产线时，他介绍这是和中国天津的一家公司合作生产的，和中国的合作仅限于电子手风琴生产线，其它手风琴生产还是和原来一样，原汁原味的意大利制造.
临走时，赠送了我2张用Bugari手风琴录制的CD作为纪念。
我自己有一台Bugari 288 Artist,也玩过其它型号的Bugari手风琴，个人觉得Bugari琴的左手贝斯特别棒，键钮稍大，是那种低音能沉得下去、音量适度的声音（有些琴左手音量偏大，比如另一个名琴Excelsior,现在收归在PIGINI的名下），演奏圆舞曲有点管弦乐伴奏的感觉。右手键盘和PIGINI、Scandalli不一样，触感稍硬，回声Concert琴的音色接近Scandalli和 Victoria，温暖圆润，靓而不腻，非常耐听，都非常适合音乐会上演奏古典的曲目 ，当然这是个人观点。
使用Bugari手风琴的演奏家也很多，比如Sergio Scappini（意大利）, Aleksander Poeluev（俄罗斯）,王璐璐（中国）等。2012年手风琴演奏家王璐璐与大提琴演奏家赵静在北京国家大剧院上演的巴赫和皮亚佐拉二重奏音乐会，用的就是Bugari自由低音手风琴，或许这是手风琴第一次登上中国古典音乐艺术的最高殿堂。
由于钢琴Steinway & Son的缘故，第一次知道Brandoni & Son手风琴的时候，下意识的觉得这可能是一个有历史传承的大品牌手风琴，立马上网从一个德国人那里淘了一个型号133（LMMM）的来玩。一个20多年的旧琴，外观如新，内部用料考究，做工精细，各方面都很完好。它的声音活泼，Musette的音色特别通透，演奏法国流行的圆舞曲再合适不过。后来2016年在上海乐器展上第一次见到了Brandoni & Son父子，心情还有点小激动，赶紧与父子拍照留念。
Brandoni的工厂就在古城的边上、一栋不高（应该是3层）的大楼下面，我刚刚到达门口，儿子迎面走来，还记得我，相互寒暄后带我进了工厂。在一间不大的展示厅里又见到了父亲，因为在上海见过两次面，我不远万里来到这里，父子还是很高兴的，热情地向我介绍他们的产品，让我试拉了两台琴。父亲告诉我，Brandoni的生产制作和卡思特尔费达多的其它手风琴工厂都不一样，他们使用的每一个部件都是自己生产的，这样做是为了保证Brandoni手风琴有最稳定的质量，最高的品质。当我问到能否进车间参观一下，父亲毫不犹豫地对我说“ Sorry, can not”。这是我在卡思特尔费达多遇到的第一次，也是唯一的一次。现在的父子是属于Bompezzo家族。
Brandoni与我们共和国同岁，建立在1949年。老Brandoni先生在两个儿子的帮助下开始了手风琴的生产。他们的初衷是通过对制造过程每一个细节的精益求精，生产出高品质的手风琴，很快他们的手风琴就行销全世界。在1996年成功实现了第二代的交接，与Bompezzo公司建立了长期的合作。新一代的继承者既保持了Brandoni传统的制琴工艺，也采用了更新的技术。他们制作的实木手风琴也很有特点，选用风干20年的桃花木，表面刷上了哑光漆作为保护。由于实木的特性，使得每一台实木琴的音色都不一样，表现出不同的个性，最大限度地为演奏家提供了表达自己的空间。谭家亮老师用的就是Brandoni的实木琴（型号应该是148W LI）
在任何国家，民歌都是最接地气的音乐，Brandoni很看重民歌的娱乐功能和市场的价值，他们生产的很多型号的手风琴都非常适合演奏民歌，当然他们也生产适合演奏古典音乐和爵士乐的手风琴。当家的120贝司四排簧回声琴148，既有传统的赛璐璐版，也有实木版，其中既有适合民歌的Musette版，也有适合古典音乐的Concert版,还可以选择149 W（LMMMH)五排簧双修，宋毓健老师在网上有很多视频就是用149W（实木琴）演奏的。
个人认为Brandoni的声音属于那种通透活跃的声音，音色甜美而充满活力，更适合通俗流行的音乐。
Beltuna是一个家族企业，但名字和家族姓氏没有关系。由于1970年代倒闭了一批手风琴工厂，在1982年， 创始人Arnaldo Mengascini 和 Eliot Baldoni 当时是两个有才华的年轻手工艺人，他们激情四射，目光敏锐，看到了机会，准备挑战自我开拓一番事业，实现他们制造既有优美的外观，又有最好声音手风琴的梦想。公司建立初期，他们花了大量的精力来研究和测试各种原材料的应用和生产工艺，使生产过程的每一个细节达到完美的境界。最初，他们生产的手风琴全部用来给多家乐器公司贴牌，后来他们决定用自己的品牌来进行销售推广。在不到10年的时间里，他们的产品在意大利市场上获得了很好的口碑，在全球建立了行销的网络。
第一眼见到创始人Arnaldo Mengascini先生，无论怎样看，我都觉得他像英国首相丘吉尔。身材不高，手上拿了一支大雪茄，脸盘略方，面部坚定，笑声爽朗，很有气场！
Arnaldo 和他的女儿Milena陪我进生产车间参观，介绍了他们的生产工艺和产品。生产规模看上去和Bugari差不多，有30个工人，每年生产大约1000个手风琴，在当地都是属于生产手风琴的大厂。令我印象最深刻的是来到油漆车间，一位老师傅正在给琴体外观喷漆，Arnaldo说，这是他们独特的生产工艺，这种工艺琴体发出的声音会更好，但这个意味着他们产品的成本会比其它厂家高许多。我看到了很多半成品的键钮小手风琴，Arnaldo介绍说这是销往欧洲国家的全音阶手风琴，需要量很大，这是他们主要的一个系列产品。Milena介绍，Beltuna是一家乐于创新的厂家，他们原创的Amplisound声音系统已经申请了专利，Dual Face是他们另一项独特的技术。他们的簧片比其它厂家的稍厚，弹性也更好，发出的声音浑厚有力，清澈透亮。得益于他们的创新技术，Beltuna的声音非常独特，与此同时，为了获得手风琴制造的最高品质，除了极少数零部件在外向协作的供应商定制，其它全部在自己工厂内部完成。参观生产车间的过程中，我注意到全程Arnaldo Mengascini先生手里都拿着一支雪茄，充分体现了这位创始人的独特个性。
从车间出来，见到了公司的总经理、Arnaldo Mengascini先生的儿子Francesco Mengascini先生，他来过中国，他认为中国是一个快速增长的大市场，他们公司非常重视 ，加了我的微信。聊到卡斯特尔费达多的手风琴工厂，我发现历史不是太悠久的厂家反而现在活得还不错，一些19世纪的老牌厂家早已不见了踪影，活得好的厂家都得益于创新，对此，Arnaldo 表示同意。Arnaldo Mengascini先生一家和我聊得甚欢，让我试拉他们的手风琴，由于时间有限，已经预约了Victoria, 就告辞离开了。
我们知道手风琴的外壳表面大都是赛璐璐，但 Beltuna是一家用喷漆工艺的厂家（有可能是唯一）。由于喷漆的缘故，Beltuna手风琴看上去确实不一样，外观花色品种多，主推的是暗红的咖啡色，里层淡淡地透出各种纹路，既内敛又靓丽。他们的高端琴更是注重外观的装饰，变音器周围都镶了钻石（不知是否为真钻），彰显了不同凡响的高贵气质。可以说，Beltuna 是一家最注重产品外观的公司，琴的声音也非常个性独特，实现了创始人的初衷，当然相比其它厂家，价格不菲。
认识Beltuna还是在几年前的上海乐器展，就因为外观漂亮，价格明显比其它意大利琴高，因此记住了它。
第一次知道Vicroria这个品牌是在2004年，当时在新西兰看见很多人拉Titano手风琴（美国品牌），觉得音色典雅，手感一流，非常喜欢，后来知道实际上是意大利的一家叫Victoria的工厂代工的。
Victoria手风琴创建于1919年，创始人是 Dario Dari 和 Adriano Picchietti。早年出厂的手风琴名字叫Dari & Picchietti，由于大量销售到说英文的国家，Victoria这个名字比Dari & Picchietti更容易交流和记忆，在上世纪30年代的时候就改成了现在的名字。从40年代开始， Victoria一直为美国的Titano代工，有50年的成功合作，生产了近60000台手风琴。新西兰有Titano分公司，有趣的是只有在新西兰能看到带回声的Titano琴，美国市场清一色不带回声，而且自由低音琴的数量很大，似乎在培训学校用得较多。值得自豪的是，Victoria是第一个生产自由低音手风琴的厂家。据说现在的Victoria手风琴的生产和销售分别属于两家不同的公司，负责销售的公司位于卡思特尔费达多古城中心，工厂在古城外的另一个地方。销售公司的经理是Riccardo Breccia先生,也是公司的老板，在上海乐器展上见过面，我和他预约在他的销售商店见面。
来到位于古城中心的Victoria店，Riccardo在外办事还未返回，她的妻子Elke 是一位手风琴教师，知道我要来，热情地接待了我，用Finest Acoustic Wood实木手风琴为我演奏了《重归苏莲托》，音色华丽高贵，实在太动听了。Riccardo回来后，带我参观了位于二楼的生产车间，介绍了Victoria近年来的产品。
Victoria着眼于演奏者对具有更轻重量和更好音色的需求，投入了大量的精力来研究手风琴制造的每一个细节，在原材料选择和生产工艺上做足了功夫，产量并不大。他们选择至少在自然状态下风干7-10年的木材，用克雷莫纳（意大利北部提琴名琴的出产地）阿玛瑅（Amati）和斯特拉迪瓦里（Stradivari）小提琴制琴师使用了400多年的传统工艺，从2000年开始生产全新的实木系列Finest Acoustic Wood手风琴。由于实木材料的不同特性，如同小提琴一样，每一台实木手风琴的音色和个性都是不一样的，因此Victoria制造的每一台Finest Acoustic Wood系列手风琴都是独一无二、不能复制的艺术品。
在2016年的上海乐器展上，我试奏过Riccardo带来的四排簧120贝司的实木Poeta琴（Finest Acoustic Wood系列中的一个），琴体较小，重量轻（仅10.6公斤），声音既温暖又厚实，特别的古典，手感也很好，当场就被北京的一位收藏家买走。
Galliano是当今最有商业价值的手风琴演奏家，每年遍及全球的音乐会在业界无人能及，像DG这样大牌的唱片公司很少为手风琴录制专辑，但Galliano我手上就有4张。作为Victoria手风琴的代言人，Galliano在DG录制的莫扎特A大调单簧管协奏曲，用手风琴奏出了木管的味道，既彰显了大师的功力，也展现了Victoria手风琴的魅力。
Elke对我说，如果你还能在这里多待几天，7月初世界各地的手风琴爱好者和演奏家将欢聚这里，为Victoria100周年庆典而狂欢，可惜我已经安排好行程，第二天就要离开，只能说，再见了，卡斯特尔费达多！
卡思特尔费达多的主要手风琴厂大都在古城附近的工业区里，在Google 地图上都能搜到，道路畅通，停车方便，但公共交通不方便。我参观过的工厂大都是规整的长方形二层建筑物，厂区无花无草，只有一片停车场。厂门紧锁，无人看守，仿佛已经停产，如果想参观，需要预约。
离开卡思特尔费达多以后思绪万千，浮想联翩。
毫无疑问，意大利是当今世界手风琴的制造中心，就是音乐大国德国也望尘莫及，迄今没有哪个国家能够超越。卡思特尔费达多手风琴工厂使用的加工机械都是简单老旧的传统设备，就系统工程来讲，手风琴就是一个白色的系统。琴体的结构、所用的材料、生产工艺都一清二楚，中国制造为什么就造不出来（其实很多欧洲国家也造不出来）！当我来到卡思特尔费达多走一趟以后想法改变了。手风琴的发明在19世纪的上半叶，虽然有不同的说法和观点，但发明和意大利人都无关，然而制造却在意大利生根发芽，遍地开花，就连德国Hohner手风琴最著名的Gola、Morino设计师都是公司聘请的意大利人，并以他们的名字命名。手风琴制造和钢琴完全不一样，精细的日本人还能生产一个雅马哈钢琴，但日本人生产的手风琴我们都不熟悉。手风琴制造至今没有行业标准，它并非一件工业产品，是一件地地道道的手工业艺术品。既然是艺术就属于文化层面的事，文化的形成需要熏陶和传承。意大利人有手工制造的传统，就乐器来说，16世纪中叶意大利人发明的小提琴，制作工艺已经传承了400多年，现在还在使用。手风琴的制造也有150 多年的历史，琴的构造并未发生大的变化，其中代代相传的手工和工艺凝聚着意大利能工巧匠们的智慧和文化传承，不是简单可以模仿和学习的，必须要有土壤和多年的文化积淀。
卡思特尔费达多作为全球的手风琴制造中心，早已形成了完整的产业链，小镇的很多工作岗位和手风琴有关。意大利手风琴的高品质来源于对每一个细节的精益求精，这个说起来容易，做起来需要文化的支撑，需要手工技艺的代代相传，是很难复制的。做琴的老师傅都是琴厂老板的宝贝，他们占员工的比例就能大致判断这家琴厂的实力。专业定制的高端琴都是出自这些老工匠之手。卡思特尔费达多有制琴文化和技术的传承，有专业人才，有培训机构，有产业配套，从企业成本控制的角度讲，生产高品质手风琴的成本是最低的。换一个生产地（比如中国）成本都会上升，那怕当地的平均劳动力成本较低，但为了保证品质必须付出更高的成本，否则，每个生产环节都打折扣，出来的就不是像意大利琴一样的品质了。当然，要发展一个产业，和一个国家或一个地区的产业政策有密切的关系。
从第二次世界大战结束后的20-30年间是全球手风琴的黄金年代，大量高品质的手风琴出现在市场上，涌现了一批演奏家，制琴家，手风琴艺术在世界范围内得到了广泛的传播。在上世纪60年代前后由名师制作的手风琴在国际市场上的价格不菲，通常都比新琴贵。1970年代以后意大利的手风琴制造业就逐渐开始走下坡路，倒闭了一批老企业，80年代以后又出现了一些新的品牌，比如Beltuna、Serenellini、Fisman等。前面的倒下去，后面的跟上来，生生不息，生命不止。意大利手风琴制造业经历了100多年的风风雨雨，就我不完全统计，出现过的品牌就超过了168个,实际的数量远远不止（还有很多像是意大利的品牌，但不能确认），有的品牌仅仅活跃了几年就早已销声匿迹，有的被其它公司收购，有的合并后又变成了新的品牌。近年来，随着全球手风琴市场的萎缩，通货膨胀导致的生产成本不断上升，制琴师的实际收入并不高，年轻一代学艺的热情在减退，中低端琴的品质已不如过去，手风琴厂家的日子并不好过，面临诸多的挑战和困难，市场上也出现了品质不高的意大利琴。在欧洲手风琴爱好者中流传一句话“如果你想要一个声音好的 Soprani手风琴，你就去淘一个上世纪60年代的旧琴”。我估计现在能够正常生产经营的品牌不会超过50个，我们在新琴市场上能经常看到的不超过20个，最近几年在上海乐器展上能看到的意大利手风琴品牌也就10个左右，不知德国法兰克福乐器展的情况怎样，应该会多一些。
今天是全球化的时代，我们可以方便地享受到来自意大利的高品质手风琴，感谢那些能工巧匠们的世代付出，向他们致敬！
当下新冠病毒肆虐意大利，人们正在承受巨大的灾难和痛苦，我们为意大利人民祈福，为卡思特尔费达多的制琴人们祈福 ！
意大利加油！
谢谢各位！
2020.04.09
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