余继卿:中国手风琴的“前世” 不容篡改

1963年7月21日，中国首场手风琴音乐会在北京音乐厅公演。指挥任士荣，中右张自强，左余继卿、李春亭、王典，二排左白崇先、右于峯等。

近期，手风琴界的朋友们对如何看待我们的国产手风琴产生了一些议论，并有一篇名为《国产手风琴的前世今生》的文章流传。该文存在许多不实之词，将手风琴制造业的历史描绘得一无是处、一团漆黑，甚至将那个年代享誉国内外、受到全国手风琴朋友喜爱的老“鹦鹉”牌手风琴也贬为“依靠鹦鹉这个金字招牌，主要靠外贸订单存活了较长时间”。

 首先，我认为鹦鹉的“神话”不是谁编出来的，是老一代制琴专家们艰辛探索、用毕生的心血干出来的。我们手风琴界和媒体，多年来对演奏家及一些大事宣传得不少，却对伴随手风琴事业发展壮大的手风琴制造者及先辈的功绩很少关注，使大家知之甚少、任意被误导，这是很不公正的，也不利于国产品牌的发展壮大。在此我想就我曾经历和看到的一些事，来讲讲我的看法。

 上世纪60年代初，因为手风琴，我们北京的手风琴演奏者与天津乐器厂有了密切的交往和深厚的友谊。那时该厂已经有了以手风琴制造的开拓者、总工程师吴英烈为首，吴天方、邱海山、王静等专家组成的团队，已制造出120贝司手风琴，亮相于大众的音乐生活中。1963年7月21日，北京音乐厅举办我国首次手风琴专场音乐会，一头一尾的大合奏，满台全都是国产手风琴的场面极为壮观，至今难忘。

第二年，应我们女演奏者的要求和建议，专家团队在1964年研制出了120贝司四排簧坤琴的新品种。1971年，中国第一台新结构回声手风琴诞生，这是我们职业演奏者的福音啊！这琴低音浑厚、高音明亮、触键灵敏，尤其是风箱舒适省力，我这个肩部有劳损的女同志都能长时间拉奏。我背着吴老等专家们亲自精心制作的“演奏家琴”，随文工团全国巡回演出，跑遍大江南北，经历无数个春夏秋冬，北国的冰冻、南方的大雨，回到北京毫发无损，性能稳定。我与这个新结构回声琴，同甘共苦几十年，至今还机械完好，风箱仍柔软饱满。这么坚固耐用，真是奇迹。

1986年3月30日，"北京手风琴乐团"在虎坊桥工人俱乐部剧场举行首场公演，图为作者用"鹦鹉"琴为著名男中音歌唱家孙宝贵伴奏《白毛女》选段、《为啥这样乐》等歌曲。

  那是1979年8月，我受邀去参加天津市乐器厂鹦鹉手风琴鉴定会。会议隆重而权威，中国音协秘书长孙慎、中央音乐学院院长赵沨、天津音乐学院院长缪天瑞亲临，京津等地19个艺术院团的演奏家：张自强、任士荣、杨文涛、王城平、张国平、张丽萍、耿尉平、余继卿、石家礼、陈兴福、王永镇、陈贻鑫等出席。会上，代表们演奏、对比、分析、发言。8月26日这天，大家一致通过了质量鉴定书，向国家经委请求给予天津鹦鹉手风琴国家优质奖的建议书，我们每个人都在这个文件上签上了自己的名字。这次会议不久，鹦鹉手风琴获得了国家颁发的“银质奖”优质产品的荣誉称号。

  这以后，鹦鹉手风琴越做越好，无论是普通琴还是新结构琴，在国内外都供不应求，还远销意大利、西德等六十个国家和地区，不少朋友要排队、等待许久才能弄到一台。1984年又传来喜讯，在全国评比中，鹦鹉又获得了金奖。五年之中，连获两个大奖，这是多么大的成就！

1984年11月，美国手风琴家、教育家罗伯特·达文到天津乐器厂参观。（左起：达文、中国音协外联部刘抗、吴英烈）

1行人观看"新结构"琴

在这么大的成绩面前，制琴团队却一直不满足，秉持着精益求精、狠抓质量不放松的工匠精神，有时还请我们北京的同志去参观、试琴，倾听意见，不断探索创新，在获两项大奖的两年之后，于1986年又研制出了45键185自由低音高级演奏琴。185琴的诞生标志着我国手风琴制造业开始步入世界先进行列。

该厂领导、专家与在京的老、中、青手风琴演奏者欢聚一堂，举行“鹦鹉”185自由低音手风琴鉴定会，在新街口某饭店前留影。前排左二为本文作者。

这一次又一次的成功，是老前辈吴英烈立下的汗马功劳，也是以他为代表的制琴专家和工人们，为中国手风琴制造业留下的无法估量的财富，值得大笔抒写的辉煌篇章。在那个年代，我们的老一代演奏家及爱好者们，与“鹦鹉”共同走过了手风琴的初创、发展路程，共同迎接了手风琴繁荣发展的春天。

而今，喜见佰笛、新鹦鹉、金杯等国产品牌已接过老鹦鹉的接力棒，发扬老鹦鹉精神。继承老一辈留下的遗产和经验，制造出高质量的产品。当我坐在同样的音乐厅，看到满台国产手风琴演奏着百听不厌的世界名曲——肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》时，时空仿佛又倒转回到1963年那满台鹦鹉琴的场景，感慨万千！这优美的琴声也曾插上翅膀飞向国际舞台——我们的演奏家背着这国产手风琴出国参赛喜获大奖，首次用中国人自己生产的手风琴展示我们的风采。

中国手风琴的前世不容篡改，今生应得尊重，明天琴会更好。