2017年8月7日下午4点至5点，里普斯在鹦鹉杯比赛期间举行专题学术讲座并回答了听众提出的各种问题。众所周知，里普斯对巴扬手风琴发展做出了伟大的贡献，他编著出版了三本著作，《巴扬的艺术》、《巴扬改编的艺术》、《回忆往昔》，录制了28张CD，编辑出版了十本巴扬手风琴曲集，首演了无数当代著名作曲家为巴扬创作的独奏曲、奏鸣曲、组曲、协奏曲。当天的讲座里普斯从最基本的持琴的姿势和琴的背带说起，其中最关键的一点是左手BS和部分风箱的重量一定要放在左大腿上，我理解为琴的绝大部分重量应由双肩和左腿来承担。另外他对很多学生用护腕和一个像袜子一样长套套在左手腕和小臂上来防止出汗打滑持坚决反对的态度，他认为防滑和方便上下移动最好的方法是使用彼吉尼公司生产的防滑条，可安装在BS底板上。接下来里普斯重点讲了抖风箱和揉风箱的基本方法。我曾自以为对二抖、三抖、四抖、五抖都很懂，但听了以后才真的茅塞顿开，这里不作演奏方法上的祥细阐述。
在观众提问环节，有位兰州的老师问，近几年中国手风琴学琴人数每况愈下(实际上应是有所复苏)，俄罗斯和国际上手风琴现状又是怎样？里答“我93年第一次到中国，那时发现了很多有天赋的少年儿童，但他们演奏方法和使用的曲目有很多问题，二十多年后，中国手风琴的水平已接近俄罗斯的水平了。俄罗斯手风琴多是圈内人在一起玩，我参加的很多艺术节都是巴扬的老师和同学听我的音乐会，现在我更多的与室内乐、交响乐队、其他乐器的合作后，如在柴院的音乐大厅以及其他很多著名音乐厅的演出，观众都不局限在拉手风琴的观众了。”(这个问题好像对听众提问没作正面的回答)。有听众问，(实际是我问的)佐罗塔耶夫奏鸣曲二号、三号你都录了唱片，出版了乐谱，为什末录一号。里答“佐奏鸣曲一号我曾我他要过，他说谱子可能遗失了，这对他和我都是遗憾的事。后来有人把他的回旋曲定为奏鸣曲一号，这是不对的。他的三号完成于1974年，首演于 1975年4月2号前苏联作曲家大会上，演出结束后，全体作曲家起立长时间鼓掌祝贺，古柏杜丽娜还上台与我、佐握手并称该作品是一部可以载入历史的伟大作品”。里请古也为手风琴写作品，古说她还不了解这件乐器(因为作曲四大件配器法中从未有过手风琴的介绍)，但她今天发现巴扬是个怪兽，最奇妙之处是因为它会呼吸。(里在讲座上引用了另一典故，斯特拉文斯基曾说，他最不喜欢的乐器是管风琴，因为它不会呼呼。)第二个月的5月13日，佐用自杀的方式结束了32岁年轻的生命(未满33岁)。而古认识里7年以后于1982年完成了她的第一部巴扬、大提琴与弦乐队的作品《七言》，再以后，她的巴扬作品无数，这些故事里都写进了《回忆往昔》中。
里的讲座吸引了一百余名听众，(包括少年儿童)，很多人是站着听完讲座的。遗憾的是除个别年轻老师外，没有圈内更多专业老师到场，(有的可能在当评委或忙于工作) 这不能不说是个遗憾。
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