手风琴演奏中的几个基本问题

研究任何一种乐器的演奏方法都不可能抛开它的发音原理和结构形 式。手风琴是一种簧片乐器，它的音响是靠风箱的气息震动簧片 而 发音，而双手演奏形式是靠键盘或键钮的触键而完成。因此，它的 演奏技法就不可能违背上述发音原理与结构形式。
一、手风琴的基本触键方法
连音奏法，“连音”即连贯地、不间断地奏出旋律的每一个音，是 表 达音乐作品思想内容不可缺少的手段。 连音是基础技巧， 也是在演 奏 乐曲时经常运用的技巧之一。 当演奏那些优美如歌的旋律， 典雅庄 重 的乐曲及连音和弦与音程的片段时，好的连奏更能增添作品的诗意美。

手风琴的连音触键是在身体各部位保持正确放松的基础上，强调 手 指触键动作的不间断和连贯性，即先按后抬。靠掌指关节的动作形成 一种“按”的触键感觉， 才能行之有效地做到音的真正连贯。 因为手 指 从开始触键至触键到底是需要时间的，尽管这一过程只有几十分之 一秒。 当一个手指弹奏的前一个音停止之时正是另一个手指所要弹奏 的后一个音发出之际， 这就要求后一个手指必须在前一个按键手指在 未离键之前的一瞬间（稍提前一些）去触键，这样的连接触键最为理想。再者，手风琴的左手低音键钮较之右手高音键盘的下沉深度更大 一些，发音也稍迟钝一些。因此在进行左手低音键钮连音触键时，后 一个手指提前触键的时间差应比右手高音键盘更明显一些。 连音还应 做到手指弹奏各音的触键感觉要深而统一，即手指一定 将琴键按到 底，以获得饱满而统一的音质。用手指最恰当的部位，即 用手指尖 到手指肚中间的这一部位触键。在连音演奏的过程中还应注 意风箱 的运用，这是非常重要的一方面。风箱的运用要保持平稳、均 匀， 箱体不可随意晃运。风箱的推拉变换应根据音乐的需要，一般不 要 在一个连贯的乐句中间换风箱。 特殊情况例外的转换， 应力求做到 婉 转自然，无明显痕迹。
连音过程中还要注意右手指的转换。 旋律上行时拇指穿过二、 三、 四 指的转换， 手指要提前做好准备， 达到自如轻巧。 这两者互为逆运 动， 实际上是一个问题，即拇指灵活按键的伸展能力，这种能力经过 严 格的专门训练方可达到。

断音奏法，“断音”即间断地奏出旋律中的每一个音。断音是手风琴 演奏艺术中一种重要的演奏技巧， 是表达音乐作品思想内容的不可缺 少的手段。它适于演奏较轻快活泼的乐曲，欢快的舞曲以及乐曲的 华彩、快速变奏部分，铿锵有力的和弦节奏等用断音演奏会得到很好 的效果。断音技巧是在连奏技巧的基础上发展变化而来的。若要弹奏 好断音，首先必须正确娴熟地掌握好连音奏法。断奏可分为“手指断音”和“手腕断音”两种。

手指断音适宜于演奏颗粒性较强、富有弹性、色彩华丽、快速活泼的 乐段，是手风琴演奏中常用的技巧。手指断音是在连奏方法的基础上 变“先按后抬”为“先抬后按”，以手指尖部触键，靠掌指关节的动 作在“按”的触键基础上形成的一种弹跳式击键方法的触键感觉。 当 一个手指将前一个音键按到底后立即跳起离开琴键， 音符时值不要保 持到底，前音符停止瞬间正是另一个手指弹奏下一个音键之时。 演 奏手指断音有以下要求：一是五指要具备较强的弹奏力量，以保证五 指的独立触键动作和控制能力，使手指的触键力量和音响的时 值达 到统一、均匀。二是手指触键要到底并尽可能用最小的动作幅度 触 键， 为手指的快速跑动创造最佳条件。 三是要合理设计指法， 利用 换 指、转手的瞬间使手指各部位交替得到短暂的休息。

手腕断音，也是手风琴演奏中常用的技巧，它适宜于演奏轻快活 泼 的和弦节奏以及五度以上双音音程的弹奏。手腕断音是用腕部的动 作带动手指来完成触键动作，着力的中心是腕关节，手指部分的各关 节应形成一种控制感，使手指部分保持一种所需要的手形状态。肩、 肘关节使大臂和小臂构成一个供腕部活动的支架。在腕关节进行触、 离键的动作过程中与指关节和手臂的动作没有直接关系。
手腕断音的触键方法有两种，一种是贴近琴键的按键奏法。其基 本要求就是手指不离键， 要以均匀的动作、 力度将琴键按下与抬起两 个 动作环节的反复持续。 触键的动作幅度只是在琴键深度范围内。 奏 演 连续、 均匀的和弦节奏音型， 只有采取这种方法。 另一种是弹跳式 的 击键奏法， 是在触键过程中以不同的触键动作、 力度将琴键按下与 弹 起（离键）动作的反复持续。在演奏过程中，贴近琴键的按键奏法与 弹跳式击键的奏法往往要结合运用。 如演奏“前八反十六分音符”或 “前十六反八分”的和弦节奏音型时， 两个十六分音符要用贴键的按 键奏法，而八分音符就要采用弹跳式的击键奏法。

二、右手指法基本原则
指法是建立良好弹奏技巧的一个重要因素。 容易的指法就是最好的指 法， 只要效果一样， 容易和便利的指法才能使演奏者感到有信心。 “越 难越有益”的提法是非常有害的， 它不利于掌握合适的指法。 在许 多 情况下， 预先规定好的指法不一定是最合适的指法， 因为指法应该 与 手指的力度、灵活程度以及手的大小相适应。

指法的原则是在实践中形成的。演奏者应善于根据音乐表现的需 要 及个人手的生理条件选择指法。良好指法的一般性规律可以归纳以 下几方面：一是避免频繁的换指，指法以简单为原则。二是在白键和 黑键交替使用的情况下，尽可能避免用一指和五指弹奏黑键。特别是 在连贯的音阶中应该避免用同一手指弹奏黑键。 三是在同一个调上的乐句重复和模进，尽可能用相同的指法弹奏。四是在快速的重复音上 换指是非常必要的， 应避免用同一个手指快速地重复同一个琴键的弹 奏，但在慢速的重复音上应该避免不必要的换指。五是一般情况下不 要用同一个手指去弹奏不同的音符， 特别是在连贯的乐句中更应该避 免。

三、风箱技巧 风箱是手风琴赖以发音的动力部分，其发音及发音的 强弱完全依赖于风箱运动力度的变化， 而手指的触键对发音的强弱不 起任何作 用。因此风箱技巧是手风琴演奏艺术中的一个重要环节， 它犹如声乐 的气息运用及弦乐器的运弓。在手风琴演奏过程中，不 同的音、不同 的时值以及句段的划分、表情的变化都需要运用不同 的风箱技巧。正 确地运用风箱技巧，才能真正发挥手风琴演奏的艺 术特色，极大提高 它的表现力。

第一，风箱的控制在风箱启动之前，左臂就要将左手共鸣箱部分掌握 和控制住，要领是靠小臂与手腕形成支撑力量，即左手小臂内侧 紧 贴共鸣箱内侧， 使这一接触点形成小臂支撑力量的着力点。 另一个 支 撑点是手腕与风箱皮带形成的接触点，手腕向外用力，小臂向里用 力，将风箱皮带撑紧而构成控制力量的稳定点，将左琴箱稳定住，如 同拿在手中一样。这样风箱才能得到有效控制。启动风箱时，小臂应 将风箱稍向前推去，风箱运行时始终保持向左前方推的动作。这样便 于演奏者在演奏时保持自然状态， 左臂形成一种内在的控制力量与方法，始终保持对风箱的控制作用。

第二，风箱运用的几种常用技巧。一是风箱顿音。风箱顿音适用 于 乐曲中的半顿音奏法。每一个音符的发音并非完全靠手指触键来完 成，而需要风箱与手指触键两者密切相配合。手指触键要保持一定的 时值，声音发出与断开的效果主要靠风箱来控制，发音要有一定的弹 性 （音头） 其要领是手指触键的同时， 。 左臂果断轻巧地启动风箱， 风 箱推拉的用力都要有一个突发的弹力点。 这种用力的动作很小， 风 在 箱运行上反映也不明显。当音符的音头出现时，随即减轻风箱的力 度，控制每一个音符的音尾。音与音之间保持一点余音的效果，使乐 曲的旋律既有弹性又很柔和。二是风箱余音。完全靠风箱控制发音时 值的一种技巧。当手指触键时，左臂同时很有弹力地突发启动风箱。 方法与风箱顿音基本相同，只是风箱弹力点的力度要远远强于前者。 当强力度的音头发出后，立刻将风箱力度弱下来，用风箱保持一定时 值的余音后，随即再将风箱停顿，余音消失后手指才能离键。所奏音 符与余音的时值效果， 应根据音乐表现需要灵活掌握。 三是风箱颤音。 是指在演奏中使用运动中的风箱产生轻微的快速颤动而发出强弱不 同的波动音，以模仿弦乐器揉弦的音响效果。这有 3 种不同的奏法。 左手不按键钮时、右手音单独奏旋律时，左臂推拉风箱，腕部紧贴琴 底或风箱皮带，手掌像招手一样左右轻微地快速扇动，使风箱在推拉 过程有规律地产生波动效果；双手同时弹奏时，利用右手触键的手指 有规律地快速用力按压键盘， 造成琴箱有规律的颤动而产生波动音效果；坐着演奏时，琴的重量落在左腿上，左脚的前半部着地，后半部 抬起， 利用腿部有规律的上下轻微快速颤动可使琴箱相应颤动而产生 波动音效果。 上述 3 种方法在运用时，风箱都均匀地拉出推入。颤音 波动的快慢 应取决于音乐的表现需要，不要奏得太机械，一般情况下 是随着乐 曲旋律力度的渐强而渐快、降低而减慢。风箱颤音常用于慢 速抒情 的旋律，节奏密集、速度较快的旋律不宜使用。四是风箱震音。 近 似弦乐器抖弓的音响效果。 目前风箱震音有两震风箱、 三震风箱、 四 震风箱、五震风箱，比较常用而又容易掌握的是两震风箱和三震风 箱。这里仅将两震风箱和三震风箱的基本方法简述如下。两震风箱， 当演奏快速同音（和弦）反复时，手指按下琴键一直不抬起，以左臂 快速而短促的动作推拉风箱，形成风箱快速地推拉抖动，这样一直按 下琴键（音）便可发出连续不断而又短促有力的音响。演奏时要求琴 适当贴近身体，风箱皮带要紧贴手腕（以不影响手腕上下活动为宜） 。 风箱启动必须在关闭的状态下开始，箱体的外下角（处于下端的支撑 稳定点）紧闭不动，只启动箱体的上端（上两角）和内下角。坐着演 奏时身体应稍向前倾，左臂将左手共鸣箱稍向前推去。启动风箱的动 作是小臂快速上下抖动的推拉动作， 使风箱上部产生有规律的快速左 右抖动式的推拉。演奏时风箱拉开的幅度不宜过大，否则手臂将难以 控制风箱的正常运动。三震风箱，当演奏快速三连音的同音（和弦） 反复时，手指按下琴键一直不抬起，以左臂快速而短促的动作，形成 风箱上下快速的震动。在两震风箱的基本要领基础上，风箱启动后不要关闭，始终使风箱保持稍拉开一点距离，而不是如两震风箱左右推 拉风箱。三震风箱的要领是在风箱稍拉开一点距离的基础上，左手腕 用力控制住风箱，保持风箱不要关闭，用小臂及腕部的力量上下均匀 抖动风箱，使风箱的上下两端发生轻微的碰撞，而产生三音发声的音 响效果。
风箱技巧，是手风琴演奏艺术特有的功能技巧，应引起手风琴演 奏 者的高度重视， 深探细究， 充分发掘风箱技巧的潜力， 进一步丰富 手 风琴的艺术表现力。